Diseñado originalmente para Isao Tomita, el Cosmo fue la incursión de Casio en el territorio del Synclavier y el Fairlight. Aunque no fue un éxito comercial, este bastidor servidor de unidades de sampler y sintetizador sirvió como campo de pruebas para la distorsión de fase (DP), una técnica de la que fue pionero el ingeniero de Casio Mark Fukuda.

Mientras que en la síntesis FM se modulaba la frecuencia de una forma de onda mediante otra, la síntesis PD modificaba el dominio temporal de la onda portadora. Variando la cantidad de modulación, se podía pasar de una onda sinusoidal a tonos repletos de armónicos complejos. No existía la limitación de usar ondas sinusoidales, como en los sintetizadores DX; las ondas moduladoras (y, por ende, la auténtica forma de onda que se oye) podían moverse entre la sencillez y la complejidad —incluso duplicando ondas analógicas y mucho más.

Lanzado en 1984, el CZ-101 incluía dos "líneas", cada una con sus propias envolventes de tono, cantidad de modulación y volumen. Utilizando una Línea se obtenían ocho voces de polifonía; con dos se reducía a cuatro voces. Algunas modulaciones imitaban un filtro resonante, lo que eliminaba la necesidad de un costoso circuito analógico. Y lo que es más importante, los usuarios encontraron más intuitiva la relación entre el ajuste de uno u otro control y un determinado resultado sónico que la estructura multioperador del DX7.

Entre los modelos posteriores estuvieron en CZ-1000 (1985), de tamaño completo; el CZ-3000, que ofrecía el doble de polifonía; el CZ-5000, que incorporaba un secuenciador de 8 pistas; y el CZ-1 (1986), el modelo de bandera, que incluía un teclado sensible a la velocidad y la postpulsación. Y luego está el CZ V, que elimina todas las limitaciones de los modelos físicos y demuestra que la distorsión de fase tampoco tiene límites.