Ursprünglich für Isao Tomita entworfen, war der Cosmo der Vorstoß von Casio in Synclavier- und Fairlight-Terrain. Obwohl kein kommerzieller Erfolg, diente dieses Server-Rack mit Sampler- und Synthesizer-Einheiten als Teststation für die Phasenverzerrung (PD), eine Technik, die vom Casio-Ingenieur Mark Fukuda entwickelt wurde.

Während FM die Frequenz einer Wellenform mit einer anderen moduliert, verändert PD das zeitliche Verhalten der Trägerwelle (Carrier). Durch Variieren der Modulations-Intensität lassen von einer Sinuswelle ausgehend sehr obertonreiche Klänge erzeugen. Aber man war nicht wie bei der DX-Familie auf Sinuswellen beschränkt – die Modulatorwellen (und damit die hörbare Wellenform) können sich von einfach zu komplex verwandeln und so auch analoge Wellenformen kreieren und vieles mehr.

Der 1984 erschienene CZ-101 verfügte über zwei „Lines“, jede mit eigenen Hüllkurven für Tonhöhe, Modulations-Intensität und Lautstärke. Der Einsatz einer Line bot acht polyphone Stimmen, zwei Lines reduzierten diese auf vier Stimmen. Einige Modulationen ahmten ein Resonanzfilter nach, wodurch die Notwendigkeit einer kostspieligen Analog-Schaltung entfiel. Erwähnenswert ist, dass Anwender den Zusammenhang zwischen der Anpassung der Parameter und dem gewünschten klanglichen Ergebnis intuitiver fanden als die Multi-Operator-Struktur des DX7.

Zu den Nachfolgemodellen gehörten der vollausgestattete CZ-1000 (1985), der CZ-3000 mit doppelter Polyphonie, der CZ-5000 mit seinem 8-Spur-Sequenzer und das Flaggschiff CZ-1 (1986) mit einem anschlagsdynamischen und Keyboard mit Aftertouch. Und dann ist da unser CZ V, der alle Einschränkungen der Hardware beseitigt und beweist, dass auch die Phasenverzerrungs-Synthese keinerlei Grenzen kennt.